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幻想交响曲的地位

作者:衡阳钢琴网 来源: 日期:2021-03-14 08:49:18 人气:0

李斯特在《幻想交响曲》的第一乐章里看到了情感的涌动,在第二乐章里看到了人物的交织,在第三乐章里看到了内心的独白,在第四乐章里看到了氛围的渲染,在第五乐章里看到了柏辽兹自己所说的“周围是狰狞可怕的精灵”。他敏锐地感受到这部交响曲的意义,就在于向传统向法则向规范向教条向陈腐向废墟向老年斑向教科书向气喘吁吁却偏要说是美妙的声音……向所有这些发出嘹亮如同军号一般的宣战。他称柏辽兹是天才,后来特地撰文写道:“在音乐的领域中,天才的特点在于,他是用别人未曾用过的素材,用新的、不同于过去的方式在丰富着自己的艺术。”(注:周小静《钢琴之王李斯特》,上海人民出版社,1999年。)他还特意将这部《幻想交响曲》改编成钢琴曲,和柏辽兹同台演出,上半场演奏柏辽兹的进行曲,下半场演奏他的钢琴曲,以自己独特的方式为柏辽兹站脚助威。

舒曼曾经在他创办的《新音乐时报》上撰写长文,热情地赞扬了柏辽兹的《幻想交响曲》,先知般敏感地看到他对于交响乐的贡献。舒曼说:“我们这个时代,肯定没有另一部作品更自由地把相类似的时间和节奏跟不相类似的时间和节奏配合运用的了……这种破格是柏辽兹的特点。”(注:罗曼·罗兰《柏辽兹——十九世纪的音乐“鬼才”》,陈原译,三联书店,1998年。)正是由于舒曼的鼎力推荐与支持,《幻想交响曲》首先不是在法国而是在德国得到了人们的重视和欢迎,算是应了我们“墙里开花墙外香”的老话。


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