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李斯特交响诗的分类

作者:衡阳钢琴网 来源: 日期:2021-04-01 08:04:35 人气:0

如果简单机械地划类,我们可以将李斯特这些交响诗分为为心灵而作和向英雄致敬两类。


我们从《山间所闻》、《前奏曲》、《奥菲欧》、《节日之歌》……里,或许能够听到神秘的大自然之声,轻风拂动着山间的树叶,细雨打湿了小鸟的羽毛,明月松间照,清泉石上流;或许能够听到生如春花之灿烂、死如秋叶之静美的旋律,听到弦乐的柔情似水、木管的恬静如梦、长笛的清澈入云、铜管的高贵缥缈。


我们也能够从《塔索:悲叹和胜利》、《普罗米修斯》、《英雄的葬礼》、《玛捷帕》和《匈奴之战》里,听到英雄急促的呼吸和内心翻涌着的如潮冲动,激动得涨红的脸庞和骄傲的头颅上迎风飘曳的长发,听到暴风骤雨中战马的嘶鸣和刀光剑影中的猎猎之声。我们或许会为小提琴和大提琴的幽怨呜咽而和李斯特一起叹息,也会为长号和圆号齐鸣、双簧管和长笛低语而深深地感动,为突然听到铜管的灿烂辉煌而和李斯特一起扬起泪花闪烁的脸庞四顾苍茫。


即使你一时听不全他这12首交响诗,没关系,你只要听其中的《塔索》就可以;如果你听不全《塔索》也没关系,你只要听其中的第一段C小调挽歌足以,但是你一定要听,李斯特绝对不会辜负你的。这一段是李斯特根据威尼斯船歌改编的,是他26岁的时候游览威尼斯,忽然听到驾船的船夫唱起塔索这位意大利文艺复兴时期诗人的诗《解放的耶路撒冷》开头的几句,大为感动。这是1837年的事情,十二年过后,1849年,他创作《塔索》的时候还清晰地记得船夫唱的那首威尼斯船歌,他说:“在远处听来,就好像细长的光线反映在水面上,令人目眩神迷……威尼斯民歌的旋律是永恒的悲歌,也是充满了强烈的苦恼的乐曲,只要引用她,大概可以完全把握塔索的精神精髓了。”(注:周小静《钢琴之王李斯特》,上海人民出版社,1999年。)


无论是意大利的诗人塔索、哥萨克的英雄玛捷帕,还是盗天火给人间的普罗米修斯,都是英雄,但已经和贝多芬音乐中的英雄不一样了,可以说他们都是李斯特自己。对于李斯特来说,音乐只是一个容器,里面盛载的是音乐家自己的情感。只不过,这一次,为了盛载这种情感,为了使得自己的这种情感洋溢得更为淋漓尽致,他用的不是以往镂刻着上几个世纪古老纹路的古典容器了,而是重新打造新的容器,这就是李斯特自己所称的交响诗。


这的确是一个全新的品种。古典交响乐有固定模式和套数,是不能够改变的,即“快板——慢板——小快板——快板”这样四段式。贝多芬曾经几次在创作中觉得自己情感的冲动已经不大适合这种模式和套数了,但他也只好放弃自己的情感冲动而选择了这种模式和套数,可见往前走一步是多么的艰难。李斯特却要废弃一切束缚旋律的古老传统,要创造独立成章的单乐章的新形式,要重新建立现代的新调性。他不需要这种模式和套数的束缚,不需要那样的前后呼应和前铺后垫,他只要自己呼吸的自由,只凭着自己情感流通的需要,当行则行,当止则止,高可飞流直下三千尺,细可小雨霏霏润绿苔,尽情浓缩,随意挥洒,落花流水皆成文章。


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